此外就是侠义公案小说，这类主要作品有无名氏的《施公案》、石玉昆的《三侠五义》、文康的《儿女英雄传》、俞万春的《荡寇志》等。
当然，还包括“新小说”的兴盛，给大家解释一下，至于所谓的“新小说”，是指戊戌变法前后密切配合反帝反封斗争，揭露时弊，表现改良主义和民主革命思想的小说。
据不完全统计，这类小说在1000种以上。主要作品有“四大谴责小说”和革命派小说。
一、资产阶级改良派重视小说的社会作用，鼓吹利用小说改良政治和社会。
这在二十世纪初谴责小说的创作特别兴盛，其特点是“揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更补充，并及风俗。
虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气毕露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣”（鲁迅《中国小说史略》）。
这里面着名的有《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》，被称为晚清四大谴责小说。
而李伯元、吴趼人是两位多产的谴责小说作家。
这里可以给大家说一下李伯元的代表作《官场现形记》。
因为《官场现形记》从改良派的立场出发，揭露和抨击了晚清官僚统治集团的黑暗腐败，同时突出地描写了封建官僚对帝国主义奴颜婢膝的丑态(“文制台见洋人”)。
其次是它的结构略似《儒林外史》，由大量分散的人物和片断的故事连缀而成，展示了广阔的生活面。
多单纯叙述故事，细致刻划人物不够，许多故事只是从社会上搜罗来的丑闻、笑橱，未经提炼加工，缺乏思想深度和感人力量。
至于吴趼人的代表作《二十年目睹之怪现状》的话，因为这本书反映的是1884年中法战争至二十世纪初期中国官场商场、洋场的种种怪现状，兼及医卜星相、三教九流等社会的各个方面。
重点是暴露清末官场黑幕(“兵轮自沉”)，此外还揭露了封建伦理道德观念的彻底破产(“苟才夫妇”)。
全书以自号“九死一生”者的遭遇和见闻为线索联缀起许多短篇故事，结构较紧凑。题材庞杂，故事多靠人物转述，缺少剪裁加工，揭露流于浮泛；且夹杂着一些小市民的低级趣味，这类描写往往琐碎冗长。
而刘鹗的《老残游记》的话，因为《老残游记》通过江湖医生老残游历中的见闻，反映了晚清某些社会政治状况，表达了作者对时局的见解和主张。
作者站在洋务派立场上，批评清王朝的腐败，反对正在兴起的资产阶级革命运动：并表露出洋务派失败的悲哀。
包括出于挽救封建统治颓势的目的，对清末社会的黑暗现实和统治阶级的罪恶有所揭露。
其独到之处是把矛头指向所谓“清官”，刻划了玉贤，刚弼等自命清廉而制造冤狱残害百姓的吏形象。情节虽不曲折复杂，但刻划人物和叙事写景都很成功(“大明湖说书”)。
最后则是朴的《孽海花》。
要知道《孽海花》是以清末状元金雯青和妓女傅彩云(即赛金花)的经历为线索，反映了晚清三十年问政治、外交和社会的变革。
作品在暴露清末政治的黑暗腐败和帝国主义的侵略野己、方面有一定意义。
其中以女主人公傅彩云为中心，把所见所闻的政治事牛、官场内幕及零星掌故等许多独立的故事连缀成长篇，形成完整的有机结构。
特别是些场面或片断写得很生动，但因有意追求轶闻趣事，对人物的刻划大都没有完成。
此后随着资产阶级民主革命的发展，陆续出现宣传资产阶级民主革命的小说。
如陈天华的《狮子吼》，这部书揭示了中国所面临的危亡形势，呼吁同胞觉醒；描写和歌颂革命党人的活动和牺牲精神，宣扬民主共和的政治主张，展现了作者理想的社会蓝图。
其次是黄小配的《洪秀全演义》。
这部作品取材于太平天国起义的历史和有关笔记传说，借太平天国起义宣传资产阶级民主革命的内容。作者善于运用章回小说形式，富有传统气派，文字也极酣畅。
不过到了辛亥革命失败后，小说领域内盛行“鸳鸯蝴蝶派”小说和“黑幕小说”。
所谓“鸳鸯蝴蝶派”小说．产生于1908年左右，主要写爱情故事，是清代才子佳人小说的继续发展。
而“黑幕小说”产生于1916年左右，客观地记录社会黑暗，实际上变成了宣传犯罪的教科书。
还有就是清朝中叶起昆腔渐趋衰落，梆子、皮簧、弦索、高腔等新的声腔和剧种蓬勃兴起。
不过晚清时期各种地方戏曲得到不同程度的继续发展，几乎各省都有大型戏曲剧种在明清流播的基础上趋于定型和成熟，并且产生许多民间小戏。
各剧种间关系密切，有些剧目是共同的，但又各自有自己的创造，其中很多是为群众所熟知的优秀剧目。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！乾隆末年至晚清，京剧形成独立的剧种，并涌现出具有不同风格的艺术流派，取代了昆曲在舞台上的统治地位。
京剧剧目丰富大部分是继承昆曲及各种地方戏曲的剧目，经过广大艺人和作者的不断加工创作而成的。《打渔杀家》、《四进士》等都是思想性，艺术性较高的优秀作品。
关于《打渔杀家》的话，这部戏曲原名《庆顶珠》，由《水浒后传》的故事演化而来。
写梁山好汉萧恩在起义失败后隐居河下打鱼为生，因不堪官府恶霸的欺凌压榨，愤怒杀死豪绅丁自燮全家的故事。
通过萧恩被逼和官府豪绅决裂的过程，揭示了封建社会中阶级压迫的黑暗现实，歌颂了被压迫者的反抗斗争。
当然，不管怎么说，说一千道一万，在整个清朝，虽然涌现出了无数多的戏曲和小说，但是，还是以《红楼梦》的艺术成就最高。
比如清代刘熙载在《艺概》中说过:“凡作一篇文，其用意俱要可以言蔽之，扩之则为千万言，约之则为一言，所谓主脑者是也。主脑既得，则制动以静，制烦以简，一线到底，万变不离其宗。”这里的主脑就是主题。
而哲学家宋振庭先生在给红学家胡文彬先生《红楼探微》所写卷首弁言中说:“如果牵来一头鹿，人们讨论它是公鹿还是母鹿，是梅花鹿还是马鹿，是亚洲鹿还是美洲鹿，究竟还是在鹿这个种属内争论;可对《红楼梦》的研究，却有些指鹿为马，指鹿为牛，指鹿为兔，指鹿为象，指鹿为猫的区别了。”
宋振庭先生这里所说的也是作品的主题问题。