通过彩色镜头和黑白镜头的蒙太奇切换，影片的线索在历史的不同叙事中跳跃，使得整个叙事风格既丰缛绵密又简洁明快。
而长镜头似乎是专为曼玉设计的。最动人的一段是摄制组人员离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看着她。 此时镜头后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung了！
这并不是花絮件到了正片里，这一场是戏中戏，关锦鹏通过这一段长镜头的应用，使不同的时空水乳交融，观者不知是在电影的时空中穿梭还是在两个女子的感情世界中徘徊，不知道是在看阮玲玉的故事，还是在看曼玉的故事，抑或是电影的故事，抑或是背后关锦鹏的故事。
而张曼玉的表演，更如关锦鹏所说“是不可重复的”。这个长镜头是属于张曼玉的，也只能属于张曼玉。
她不仅仅是“用脸进行表演”的电影艺术家，没有面部的表情，没有肢体的大幅度动作，她在被单下的微微颤抖，就构成了最精彩的表演。
值得一提的还有影片对声音语言的运用。粤语和吴语的对白，造出了一种奇妙的“海派”韵味。而反复萦绕的主题曲《葬心》，仿佛一条线，细细地，却仿佛宿命般地缠绕住整部电影的灵魂。
总之，《阮玲玉》在艺术上通过细腻的叙事方式和镜头、声音语言的运用，使一部电影成为具有多重韵味的共同体，成为了一个演员，一个导演和电影艺术共同的里程碑。
可是丁凯伦说看这个电影看的难受是为啥呢？这个电影乔乔看过两三遍，确实感人至深写过影评但是也就是写的时候拉片反复看掉过几滴眼泪，非要说难过的走不出来倒也是太过性情了吗？是不是有点夸张了！
“乔乔，我真的太难受了……”
此时此刻的丁凯伦就好像跟乔乔两个好闺蜜聊天。说着最近看的什么影视剧的看法互相交流这种……怪，太怪了。
而且这个场景还好搞笑的说！
随后姐妹例行的茶话会中，乔乔说了出来给姐妹们听。
“他怎么回事？”宋姗姗耐不住性子好不容易听完了直接问。
“这谁知道？自从剪了头发之后就好像变得特别女性化，我都无语了。对了，他还用上了特别浓的香水。那个味儿，八丈远都能闻见……”
听见乔乔这么说，沈萤淡然的说道：“香水并不是妹子的特权，不过这么说，关联这是丁凯伦他本身的性格还是搞什么行为艺术啊？这的分清楚啊！”
“什么？什么？什么？行为艺术？切——就他？”宋姗姗一听差点喝水被呛到。“恕我直言啊，他丁凯伦可没有这种境界！”
“哈哈哈哈哈……”沈萤听到这里也大笑起来。
“啧！”乔乔一听有点不乐意了。
“姐妹们啊听我说两句，别大惊小怪的！所有男性身上都不同程度的女性的一面，就跟妹子身上有汉子化的一面一样！比如我！又妩媚～又豪爽！”
哈哈哈哈，确实如此！邱邱是双面的性格！
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