“苏编剧，你可真是我的贵人呀！我一个乡下出来的穷书生，读书读到一半就交不起学费了。没有像样的文凭，更没有后台，我只好从场工一步一步地学影戏。这两年，就靠着肯吃苦、不抱怨，跟在那些成了名的导演屁股后头捡肉骨头啃。要说服气，我当然不服。但为了生活也不得不向现实低头……”说到激动处，蔡逢春几乎就要打破“男儿有泪不轻弹”这句话了。
在一旁听着他辛酸经历的康美新，不由伸手握住他青筋暴突的大手，给他一种温柔的安慰。
苏傲雪把话听在耳里，把动作看在眼里，心中难免泛起万千感慨。
人的出身不能自由选择，而爱情是人生后半程的缘，用以填补前半生的缺。
待三个人把激动的情绪都抚平了，终于能坐下来好好地谈剧本了。
“我已经写完了前面两个单元的剧本。因为第二个单元用兄妹来对比，哥哥爱玩妹妹则很上进。所以，第三个单元我打算写一对浪漫的姐弟。他们都爱跳舞，但妈妈只会批评姐姐的不是。我写这组对比的初衷，是觉得被封建思想驯服的上一代妇女，既可怜又扭曲。她们被男权欺压了一辈子，但她们在压迫年轻女性时，往往比男人还更为严苛。尤其是她们接受了重男轻女的思想，生儿子是给家庭立功，生女儿是给家庭增加负担。被驯化成男权卫士的母亲，并不会因为母爱而对女儿更偏疼，她们反而会仇恨同性别的女儿和儿媳。”
蔡逢春在无数剧组里摸爬滚打，凭经验养成了很灵敏的商业嗅觉。只见他两边眉毛越皱越拢，不住地摇头表示这是个危险的尝试：“那就有展现母女反目的情节了。可合家欢始终是讨市场欢心的一大要素，而孝文化更是难以颠覆。处理不好非但商业上会失败，拿准映证都成问题。”
苏傲雪闻言苦笑一下，扶额道：“我也在愁这一点呢！”
蔡逢春想了想，提议道：“要不……改成婆媳吧，婆媳斗是永不过时的卖点。”
康美新提笔在纸上圈圈画画地写了好些不成句的字词，等她脑子里的想法成型了，便开口表达自己的理解：“婆婆不喜欢媳妇出去跳舞，因为是婆婆生下了儿子，天然站在儿子这边着想。参照这个关系，丈母娘也会偏心自己的女儿，一定不可能喜欢一个总是流连舞场的女婿。所以婆媳斗的剧情，会让剧本失去强烈的人物冲突。而且，我对苏编剧刚才那番话的理解是，女权运动要打倒的是歧视女性的思想，而非打倒男性。那么这第三个故事，就要表现出维护封建礼教的妇女也会压迫妇女的现实。”
苏傲雪笑着眯起了眼睛，康美新对剧本思想的解读从未让她失望过。因也赞同地说道：“我原本要从家庭出发，讲一个社会问题。我要表达人的性别立场，并不是按照身体的性别划分的，而以精神思想为界。一个女人也可能被糟朽的封建思想，培养成一个精神男人，阻碍女性革命的脚步。但婆媳斗带给大家的固有印象局限在家庭矛盾上，这会矮化故事的思想高度。”
蔡逢春被她们说服了，这个角度确实不是他站在男性立场上所能想到的。
至于要怎么修改，才能不那么挑战大众伦理观，既减少商业风险，又保留内核思想，三个人一时间都拿不出主意来。
最后，还是康美新给出了一个新思路：“那改成同事关系呢？是一个和母亲同辈分的女性同事，她觉得男人在外逢场作戏无可厚非，而女人出去跳舞就是自甘堕落。”
喜欢好韶光请大家收藏：好韶光本站更新速度全网最快。