首先是鼓组，然后才是吉他。
除了通过这种方法，刷新听众在听觉上的感受以外，不得不提的就是这首歌在转调上的处理方式。
一般来说为了渲染感情的递进，音乐作品里常常会用到升调。
而在升调之前为了过度，为了让转调显得自然一点，一般都会在主AB段之间加一段间奏或者或者是写一段bridge。
就好像过河的时候，要用桥来做连接一样。
但是《爱在西元前》这首作品里，李赫不但没有安排过度，在第二段A段开始的时候直接从降A调降到了G调。
如果把一首歌为了渲染情绪递进连续两次升调的做法图像化为一个上升的阶梯的话，那么这首《爱在西元前》可以把它图像化为一个凹字型。
在第二段降为G调的主歌副歌和bridge之后，这首歌又被直接拉回到起始的降A调。
如果是普通的连续升调，一首歌里要用到三个或者三个以上的调，才能让听众感受才能让你感受到两次变化。
而在《爱在西元前》里这种生降下去，又硬拉回来的处理，仅仅用到用到两个调，就达到了同样的效果。
然而，这还不是最可怕的，最可怕的是，这还只是专辑里的第一首歌。
如果是用作主打也就算了，毕竟主打歌用心一点也很正常。
但是刘充发现，不光是《爱在西元前》，专辑的其他歌曲，都是如此用心。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！光听伴奏，刘充就已经怀疑人生，怀疑自己几十年的音乐制作人是白干了。
但是，这还不是全部，最妙的是，这张专辑在题材上的想象力，不光有情歌，还有岛国忍者，欧洲吸血鬼，旧时光的尚海，埃及木乃伊，就好像带着听众去世界各地旅行一样。
在曲风上，流行情歌，抒情，说唱饶舌，RB等等，展现了多样化，却又统一性很高的专辑曲目。
刘充只能再次感叹：老板是个天才啊！
刘充在和李赫探讨作曲编曲的时候，范诺萱拿着已经写好的歌词正在看，看到了那首《爸，我回来了》，还有《尚海一九四三》。
“李赫，叔叔在家经常打你吗？”范诺萱忍不住心中的好奇，就问李赫。
李赫还奇怪，范诺萱怎么会问这种问题，但还是如实回答道：“没有啊，我爸爸脾气很好，反倒是我妈，小时候我不好好练琴，她就没给我好脸色看。”
“那你怎么写出了《爸，我回来了》这首歌，歌词写得也太真实了。”范诺萱举着《爸，我回来了》的曲谱。
李赫说道：“作为一个歌手，要有自己的社会责任，要有思想，成天你爱我我不爱你的，有什么好唱的，伟大的歌手，一定是关心社会问题的，我这也是向着伟大歌手的路迈进。”
“就怕你这一迈，叔叔可就惨了，到时候人家不以为他是家暴男啊！”范诺萱已经为李赫的父亲感到可怜了。
“呃，”李赫怔了怔，随即摊摊手：“没办法，为了千万家庭的幸福，我老爸只好忍一忍了，大家会记住他的贡献的。”
好惨一老爸，希望他知道李赫写的这首歌之后，不要气得晕过去。
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