“真是年轻啊。”夏目实加感叹了一句，“我是1986年出生的，1990年我才四岁。真要按照出生年限来算的话，我应该喊你一声阿姨，但我现在已经二十八岁了。穿越这件事情，还真是神奇。”
“是啊，真是神奇。”佐藤美和子也感叹了一句。
夏目实加专门问一下时间，主要是为了印证一下自己的猜想，另外就是《名侦探柯南》这部作品的时间线太混乱了。
佐藤美和子在《名侦探柯南》初登场的时候是二十八岁，不管时间线怎么变，二十八岁这个设定没有变过。
漫画版的《名侦探柯南》第一话连载的时间是1994年1月，所以漫画里面的时间设定也是1994年。
而《名侦探柯南》的动画首播年份是在1996年4月份，动画里面的背景时间也相应地往后延了，工藤新一那小子挨一闷棍的时间也被挪到了1996年，佐藤美和子在动画中的初登场时间是在1999年1月。
在后来，重置版的《魔术快斗》中更新了时间线，明确说明了背景时间线是在2015年。
要问夏目实加为什么记得这么清楚，那是因为她刚刚上网查了，搜索引擎很神奇吧。
不过更神奇的是，在夏目实加的世界中，也就是「假面骑士空我」的世界中，也有《名侦探柯南》这部作品，她小时候还看过动画，但因为太吓人了，所以就不看了。
再后来到了她那个世界的2000年，因为古朗基的出现，导致了大量无辜群众的伤亡，使得群众们在很长一段时间对于描述死亡的作品非常抵触，《名侦探柯南》也因此受到波及，虽然故事由探案转向大场面弱推理的冒险，但最后还是被腰斩了。
虽然都是《名侦探柯南》，但同作品不同命，这个世界的《名侦探柯南》倒是活得非常非常滋润。
现在年纪只有二十岁的佐藤美和子坐在自己对面，这不由得让夏目实加发出了感叹。
佐藤美和子对于夏目实加的那一句感叹也心有感触，自己就像是那个梦游仙境的爱丽丝一样，来到了另外一个世界另外一个时代，让佐藤美和子产生了一种梦幻般的不现实感。
在感叹完后，佐藤美和子突然想起来了一件事情，问着：“前辈，之前在洗澡的时候，你说我是东京警视厅之花，这是什么意思？怎么感觉你好像知道我的名字。”
“嗯...这个嘛...解释起来有些复杂，”夏目实加挠了挠头，说着，“我试着解释一下吧，要是你还是不太理解的话，等我回去慢慢跟你说。
在这个世界，有着对应你那个世界所发生事情的作品，这部作品中有着一个与你对应的角色，也叫佐藤美和子，只不过这个佐藤美和子已经二十八岁了，被同事们称作「东京警视厅之花」。”
夏目实加拿出手机，找到了佐藤美和子的百科，递给了佐藤美和子。
因为《名侦探柯南》这部作品的画风很有特色，所以乍一看现实中的佐藤美和子，不一定能联想到动漫中的佐藤美和子。
但要是告诉别人现实中的佐藤美和子在cos着某个动漫角色，很多人肯定会很快想到动漫中的佐藤美和子，并夸奖一句cos得太像了。
这是因为不管动漫中的佐藤美和子画风如何清奇，特点总是在的，那个干净利落的短发，飒爽又可爱的气质，这些特点在现实中的佐藤美和子身上也能体现得到。
当听到夏目实加所说的话的时候，佐藤美和子感觉自己脑瓜子嗡嗡的，估计和挨了一闷棍的工藤新一也差不了多少。
她有些发懵地接过了夏目实加的手机，目光有些呆滞地看着屏幕上的内容。
百科上面虽然都是华文，但在名称上标注了佐藤美和子的霓虹文原名，这确实能跟现实中的佐藤美和子对得上。
看着上面动画还有漫画的图片，佐藤美和子可以确定，这确实画的是自己。
而且在动画截图中，佐藤美和子还看到了自己老妈佐藤忍的动画形象。
这下子，让佐藤美和子的心彻底乱了，她甚至产生了慌乱以及恐惧的情绪。
“前辈...这...我...”
佐藤美和子忽然觉得一股寒意从心底冒出，沿着脊柱扩散到全身，让她的身体有些发抖，一时间说不出一句完整的话。
“抱歉，吓到你了。”夏目实加赶快说着。
她其实很能理解佐藤美和子的感觉，她在来到这个世界，了解到关于特摄剧《假面骑士空我》的事情时，一时间也难以接受。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！那段时间她非常恍惚，总感觉自己不是真正的人，而是被谁创造出来的角色，自己的生活是被人操纵的。
夏目实加从佐藤美和子的手上拿回手机，放到了一旁，然后握住了佐藤美和子的手。
“你现在一定觉得自己是被创造出来的，对吧？”夏目实加问着。
佐藤美和子点了点头，她现在心里一团乱麻，无法正常描述自己心中所想，但夏目实加的话正好将她心中不知道该怎么描述的想法给表述了出来。
见佐藤美和子点头，夏目实加继续柔声说着：“我其实一开始也有类似的想法，但随着不断深入了解和对比，我发现与我所在世界对应的作品和我真实的生活是有出入的，这些有出入的地方就是我真实存在过的证明之一。
我在网络上看到过一种言论，每个世界都会散发出一种波，这种波会传递到周围的世界，接收到这种波的人会产生出一种若有若无的灵感。
如果有人沿着这种灵感去进行创作，那他与这种波之间的联系就会越来越强，这种强关联性就会体现在作品之中。
但因为作者现实之中会受到各种各样的影响，就比如说个人喜好，实际心态，身体状况，作品反响，作品销售情况之类影响，这就会使得作品和另一个世界的现实情况出现偏差。
说不定我们现在的对话就被哪个世界的哪位作者呈现在了作品里面，但因为某方面的偏差，作品中将莪们面对面坐着写成了并排坐着，现实中我握着你的手，而在作品中我揽着你的肩膀。
等闲下来，我帮你把那套漫画找过来，你好好看一看剧情中有哪些事情跟你现实中是有偏差的。
作者可以控制作品中的人，但我们不是，我们有着自己的喜怒哀乐和真实想法。”
怎么说呢，这套连理论都算不上的说辞，其起源是因为很多作者表示控制不了自己笔下的角色，由此有人发表了这么一段说辞。
虽然有些对不起创作者，这种说法轻视甚至无视了创作者的努力与才华，但夏目实加是个穿越者，这套理论能将她的存在解释得通，为了不陷入自我怀疑的漩涡，夏目实加必须相信这套理论。
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