楚易保持着弯腰鞠躬的姿势，他微微抬头，瞅了一眼隗狸，看对方毫无反应，忙又添油加醋地道：“唐贼的人马在隗先生的眼里，与蚂蚁又有何异？他们节节败退，已是溃不成军，相信过不了几日，我等便可长驱直入，直捣长安！恳请隗先生再多留几日，我南阳国的良将精兵定不会让您失望的！”
“你们死不死的，有什么所谓？”隗狸的声音如平静的湖水，“李渊抢了我的人，那我只好让他的人，也去死了。”他斜眼瞧向朱灿，妖魅的丹凤眼似笑非笑，“你被玄儿割下一十二块肉，还肯向我低头，倒有点儿意思。”
“你！……”朱灿血红色的双目恶狠狠地瞪着隗狸，他紧握拳头，身体气得发抖，最后用力地吐出一口浊气，抓起桌上的一整只烧鸡便往大嘴里塞。他让自己的嘴巴里塞满了鸡肉，便可以不再说话。
且说大半个月前，在唐王府的赏剑大会上，隗狸指使其徒凌玄肃当众凌辱折磨朱灿，并致其伤重。朱灿的伤口，现在时不时地还会渗血。按理说以朱灿暴虐的脾性，对隗狸可以说是仇深似海，即使将对方挫骨扬灰亦难消心头之恨。然在南阳军对淅州久攻不下之时，隗狸突然出现，助他们一举破城。侵占了淅州之后，在楚易的好说歹说、千劝万劝之下，朱灿为了能更进一步地利用隗狸，且自知自己若与其动手，非死即残，是以，这口恶气他竟是硬生生地给忍了下来，也的确难得。
眼看这“南阳之主”动怒，此时正坐在南阳领地上的隗狸，却压根没当一回事儿。他继续用手指梳弄着他的发丝，“我路过淅州之时，李渊正好惹我不高兴，算你们运气好。”
他悠悠地站起身来，不疾不徐地往殿外行去。堂外的冷风夹带着霏霏细雨吹进殿门，他长及脚踝的褐发如一道笼罩在晶亮雨雾中的褐色瀑布，随风轻动，“行吧。你们爱怎样，便怎样吧。”
康颜“偷偷地目送”着隗狸离开。他琢磨着楚易方才的言语，心中有些许纳闷，“梁洛仁让我抄录的兵书上说：用兵有‘四路五动’之妙。我虽不知他们口中的‘唐王府’的虚实，然那个隗先生好像和唐王府的人不对付。那个隗先生显然绝非易与之辈，唐王府既然能作他的对手，想必应该不差吧？楚易说他们南阳王府一直都在打胜仗，总觉得哪里不对劲儿。”
康颜的记性极佳，且他内心想要变强的欲望使得他处理每一件事之时都格外用心。在替梁洛仁抄写兵书的同时，他已将全文牢记于心。此时他对兵法可以说是一知半解，不知何故，他隐隐感觉似乎南阳之兵并没有楚易所说的那么风光，但究竟是怎么一回事儿，他一时之间也说不上来。心中的这些疑虑，他自然不会道予朱灿及楚易听。对于这个吃小孩的南阳王，他是半点好感也没有！
隗狸走后，在楚易及朱灿的双重施压下，康颜被迫向这个盟友首领行了屈辱的跪拜礼。双方随意地寒暄了几句之后，楚易扯出一个笑容道：“康大人既然来了，就在此住下吧。待到合适之机，我们南阳国自会放你回去的。”为防止康颜窥探己方军情，在大军未获全胜之前，朱楚二人自然不会让康颜这个小小的“列曹行参军”离去。
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关于“大纲剧情”、“篇幅控制”及“割舍”。
前段时间和一位朋友交流探讨故事大纲、剧情等话题。讲真，我觉得针对这一点也是我的弱项（貌似我也没啥强项哈哈哈~~~），所以就把我的一点粗浅认知和一些自己的想法感悟，在这个“话外小贴士”里写一写。注：以下仅代表我的个人观点看法而已，不论对错、不涉其它。
关于“写大纲和定剧情”，据我所知，应该大致可以归为以下三种模式：
（1）在写第一章之前，详细地写好大纲、定好剧情。包括目录树、人物线、剧情框等等……从头到尾的每一处细节均布局规划好之后，再动笔。惯用模式一的作者，貌似有一部分人喜欢全部写完、反复修订好之后，再发文。这类作者可以说是绝对求稳、稳中求胜的“稳健型”人才。
（2）所谓的大纲也好、剧情也罢，在惯用模式二的作者眼里，估计都是浮云。他们或许有一个模糊的大方向，想了个头，想了个尾，就开始动笔了。我个人认为，惯用模式二的作者，并非乱来。相反的，如果这类作者对作品中的人物角色的塑造和控制的能力十分了得，那么，在一个个丰富多彩、跃然纸上的角色下，文中的剧情，不是由作者本人，而是由不同的人设下的各种角色，自己去走、相互去碰撞、自己去驾驭自己、自己来完成故事，那可以说是相当厉害，而且是合情合理的！因为，什么样的人（角色），便会做出什么样的事，成就什么样的结果或者结局。这种情况下，作者更多的不需要考虑“写事”，而是“写人”——写好人。
（3）第三种就是在写第一章之前，事先定好大方向、故事框架、文章篇幅长度、主要的主角和配角以及他们的预计出场时间、门派及人物关系线等等……其它不影响剧情大方向的细节或者情节，则是在写文写到的时候，即兴发挥，并不是事先就定好的。惯用模式三的作者，有时候甚至连“大纲”都不去写，因为事先已经在脑子里过了一遍，我就是属于这种……ennnn……有点懒……
个人觉得，不同的作者，按自己的喜好、处事风格以及写文习惯等等，不论选用哪一种，其实都很好，可以说是各有千秋。比如我惯用模式三，是因为我的性子选不了模式一（如果事先全部定好，会让我在后续写文的时候失去激情，搞不好写两章就弃了哈哈哈）。而我的能力也选不了模式二（我对角色的塑造和把控能力，还远远达不到可以放开作者牵扯角色的那一条条“无形线”，任其自由碰撞而最终成型）。
其实不管选择哪一种模式，最最主要最最关键的还是——小说最终成型的效果呈现。
小说最终的成型，则涉及另一个要点，就是“控制篇幅”。避免赘述、避免重复、避免啰嗦、避免下笔哗啦啦一发不可收拾、避免各种——控制！即使再怎么样的不舍得……
个人认为篇幅控制，其实关键并不是“整个小说、整篇文章”的篇幅控制。毕竟关于自己的作品，打算架构的是短篇、中篇还是长篇？预计大约要写多少字数？最心知肚明的，还是作者本人，而且作者在写的时候，多少心里还是有数的——即便以读者的眼光看来，可能是“过长或者过短”。所以，针对篇幅控制，更多的是指“小单元”。
一个一个的小单元，不断地交织、融合、勾稽、牵扯，才汇集成整个完整的小说。所以，一次又一次地控制“小单元”的篇幅，最终就能控制整个小说。而读者的感观，其实很大一部分，也是在“小单元”中形成最直接的冲突和体会。
个人觉得：对“篇幅控制”的“注重”，以上三种模式，应该是“二、三、一”逐个递减。模式二若不注重控制，则很有可能越碰撞越宽、越碰撞越多，最后难以收场。采用模式一的“稳健型”作者，本身在实行模式一时，就已经是一个宏观的控制了，要写多少字，以及写了多少字，他们心里最有数。模式三则居中。
以上其实都是我的一些小想法，也不确定对不对，反正我是这么想的（反复思考多次之后，还是这么想的），于是就这么写出来了。而且我自己在开始每一个“小单元”之前，我一般都会先给自己“预设”字数（比如之前的“赏剑大会”小单元），然后尽量努力地控制在字数范围之内，不要超太多、也不要少太多。
要做到控制篇幅，就要学会“割舍”。忍痛割爱啊啊啊！这其实也是挺难的……但如果不够狠得下心的话，就很可能重复啰嗦或者不够合情理或者读者观众的感观不好等等。
一般来说，作为一名作者，脑洞可以说是无限大的。各种脑洞经常会时不时地蹦出来，有时在处理日常工作事务的时候，也会突然灵光一闪地蹦出来……ennnn……
针对各种脑洞，我的一个小建议就是：有脑洞的时候，就赶紧先记下来。或可用或忍痛割弃（为篇幅或人设或剧情着想）。其实可以先记着、先放着，因为暂时用不着，后面也可能用得着。或者原来脑洞用在A角色或者A场景，但发现这个脑洞与人设或者剧情走势相冲突的话，或许可以考虑在合情合理、人设不摇摆的情况下，把脑洞转用到B角色或B场景上，这样也就不浪费“脑洞”了。
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