“恋爱的时候我们都不懂爱情，懂得爱情后却失去了可以相爱的时光。
最绝望不是他不爱你或他离你而去，最绝望是你忘记了怎么去爱一个人，你已丧失了爱的能力。
下面的台词已经说的很烂了，但是也请你好好记住：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话，我会对你说三个字”我爱你“。如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年！”
也顺便记住这段话的原版，在王家卫的《重庆森林》里：“如果记忆是一个罐头，我希望它永远都不会过期，如果一定要加上一个期限的话，我希望是一万年。”
至尊宝第一次说这番话是骗紫霞，第二次说已痛不欲生。
总有一天，你会在灵魂最温柔的一隅为她重复这段话，为了你们即将封存的一万年。
“如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。不管你心里有多么不愿意，你都不要告诉我你从来没有喜欢过我。”
此情可待成追忆只是当时已惘然！
……
可以说，《大话西游》是经典的，经典不在于它是周星驰电影里最好笑的，而在于里面蕴藏的东西不是那么的简单。
很多人看过《大话西游》，问大家记住了什么。
无非是几句台词，几个笑料。
这就反应了我们大家看电影时的一个现象：诸多时候我们只是看到了令人印象深刻的几个桥段，若干年后想起来某部电影，记起的依然是那个桥段。
把电影当成消遣来看，这无疑有点可惜了，毕竟不是所有的电影都是简单的，许多是看似简单。
就如大话西游中的情节脉络，看懂那复杂的穿越，然后才能进行深一步的解读。
这电影的剧情理解的有两条主线，一条是至尊宝的爱情；一条是穿越时空的时间线。
理解的精髓就是理解科幻中“平行空间”的概念。
这个概念，即在同一时间、同一地点，可能发生着许许多多不同的事情。
这些不同的事情同时同地发生，但是当事人互相感觉不到。
多事件的原因是由于时光旅行者的改变造成的。
时光旅行者改变了过去，又回到了现在。
然而他回到的“现在”不是他之前离开的那个现在。
他回到的“现在”是按照被改变的过去而发展的“现在”。
本来的现在与改变的“现在”像两条平行线一样互不干扰进行。
电影中的这种改来改去的时空，主要的有三条。
第一条即《仙履奇缘》中最后打败牛魔王，然后被月光宝盒穿越，戴上金箍的孙悟空让城墙上的紫霞和至尊宝拥抱的时空（其实他们不是紫霞和至尊宝，也不是他们的转世）。
第二条是《仙履奇缘》中的剧情，一直到紫霞死去，孙悟空打死牛魔王。
第三条即《月光宝盒》的所有剧情和隐含的剧情！！！！
隐含的剧情是紫霞和
但是透过书所见，剑道一道，却有很多这样的人，这些人在常人看来放弃了很多，极为艰难地走在一条有很多人走的路上，前有神仙般人物难以望其项背，后有骨骼惊奇的可畏后生，仍然愿意做虽千万人吾往矣。
由剑道可推天下道，天下事，大概处处皆江湖，得失间的这些恒心毅力，我试问目前我可能做不到，但放眼望去到底还是有人能做到，所以敬佩之，此为其一。
李淳罡让我敬佩第二点是其胸怀，邓太阿赠剑十二相比之下就显得略不干脆。
他一生的收官之作，飞剑传道，以邓太阿之口所说，他的可贵之处在于，道虽不同并不强求，只是将他所走这条路上的风景体悟传于后人，替剑道开山，临终两愿更是留后人良多希冀。
为人前辈先锋，以身作表率往往还不够，武道的继承，不在技术而在精神，心胸眼界。
为人师表，道不同可以不强求，但未必不能殊途同归浩然大道。
怕教好徒弟饿死师傅而藏私是为人师不当为之一，道不同不相为谋，爱惜自己羽毛或者养成一颗强扭的瓜，是为人前辈师者不当为之二，怕后来居上而心存狭窄不惜才反而排挤打压则是无论何种都不当为之最。
第三点就有点苦涩了，最苦是相思，最远是阴阳。
当年醴都绿袍之死可谓是他剑道一心结，之前修的是无情剑，并非无情只是不动情，等到后来江湖行，为绿袍终于挥出仙人一剑，再到后来重回陆地神仙境界。
为情几十载画地为牢，到最后无心江湖。
这里不是称赞类似要美人不要江山的小女子意淫，不过是每段年岁心境不同，但只要是真情，爱之惜之，为之甘苦皆无妨，敢爱敢恨，所做不悔，认清本心才是最艰难的事，所以这个佩服，佩服在他的画地为牢以及之后的离开，此外因情顿悟的境界飞升不过是相辅相成以及锦上添花。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！未曾体会到曹官子怎么占据八分气象，但着实能够感受到侠之大者纵穿一破羊皮裘也有大气象。”
“书已经完结，撒花→_→但我有预感，后续之作或许就没了！”
“楼上滚粗→_→”
“这有点可能哦⊙?⊙！，毕竟现在李导又要拍电影了，没看到现在新电影正在传得火热吗？”
“哇，小李飞刀啊！挺喜欢这本书的，到时候一定要支持。”
“同上。”
“雪中这本书还不错，已经看完了！不过说起来，好像作者的大都可以，甚至有不少经典，和开创先河的类型。
这本书人物多、情节大、刻画深、文笔妙。
有种武侠+战争版红楼梦的意思。
当然，也有不足之处：
人物过多，难免捉襟见肘，刚开始时还能把出场人物的性格差异化，让各自都鲜活于纸上。
但中后期作者乏力了，后来干脆把不少高手高手高高手都写成了一种模式，也是徐凤年式经典造型，插科打诨、装疯卖傻。
比如王大祭酒、白莲先生等。
情节过大，导致有些地方看得不够尽兴，举几个例子：
比如牵强。
有些人物莫名其妙架空而来。
比如关键一战死了很久的洪洗象魂魄出现。
比如头重脚轻。
徐凤年北莽行的过程中，其实也写出了董卓很丰满的性格，让不少人都喜欢上这个人物。
但进入战争状态后就把北莽人物生活的一面屏蔽掉，笔墨都在北凉人物上了。
比如断片儿。
像一开始洛阳要拉徐凤年去逐鹿山，后来不了了之这种情节处处可见。
比如语焉不详。
飞升成仙人、仙人垂钓人间、仙人之争等都写得云山雾罩。
过于故弄玄虚，对不起作者一开场那么脸着地的自黑笔墨。
有缺点自然有优点，还不少。
人物刻画深。
这个大家有目共睹→_→不少小人物都有出场还有台词……前期很多诗词是作者自己写的，文笔才气都在里面了，不过话说回来，以作者的文采，好像也只是小意思嘛？
毕竟李导的诗词之经典可有目共睹的。
听说最近有人提议把李导的诗词放进教科书里。
确实牛掰→_→