“当我们唾弃竹香告密的行为的时候，我们是否也应该站在她的角度上来看这个问题，由于家庭的压力，她的少爷要离家出走了，这场暗恋终于到了尽头，邹建晨让她帮着准备行李，竹香的心里这时是左右为难，她心里承受的压力我想一点也不亚于邹建晨，是去告她的少爷还是沉默地送他离去？最后我想是她一贯的工作责任心占了上风，少奶奶只是被鬼附了身，等道士来家捉了鬼，那么家里就恢复了正常，少奶奶的病也就好了，而更重要的是，少爷就不会离家出走了，于是她选择了告，她把邹建晨要携妻逃走的消息禀告了邹母或者是邹家二姑奶奶，这个消息立即让邹家的后堂炸开了锅，于是，凶手开始走向前台。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！“竹香并没有想到这次的汇报工作会导致如此严重的后果，她的所谓告密也许还有一个更深层次的原因，那就是她不想离开她的少爷，她并未期盼邹建晨会爱她，这张纸上两个情人的诺言，对于竹香来说，简直更是一种想都不敢想的奢求，她只是一个婢女！她没有权利去爱她的少爷！她只想永远陪着她的少爷，既然不能拥有，那至少别让我们分手，这是一种无奈而天真的少女情怀，她幻想和期待着邹家会采取某种措施阻止邹建晨的离去，谁知最后竟等来了少奶奶自缢的消息。
“当然竹香并不知道她的少奶奶是被人谋害的，不过竹香认为没有她的告少奶奶就不会死，所以顾淑惠的自杀使她产生了很深的内疚，这一点可以从她严格地遵守着顾淑惠生前的告诫可以看得出来，‘镜子不能卖，只能送给来要他的人’，而这面镜子是少奶奶的嫁妆，在少奶奶死后，有人听到……或者就是竹香听到镜子里传来了女人的哭声，可以说，这面镜子是被鬼附了身的少奶奶带来的恐惧的延续，在与邹建晨成婚之后，她大可将镜子毁掉了事，作为邹家的第二位少奶奶，她这样做了也无可非议，甚至还能得到邹父的理解和支持，但她并没有这样做，甚至在邹家败落之后，她依然带着这面镜子，带着她的欠疚、她的责任和她的恐惧，她把顾淑惠的话一代代传了下来，以致于在后来镜子面临毁灭的威胁的时候，她的孙子不顾一切地保护了它。
“邹建晨和竹香的结合，应该是一个悲剧，在邹建晨的眼里，竹香只是一个婢女，一个配合完成家族繁衍任务的工具，在竹香的眼里，邹建晨永远是她心中最爱的少爷，邹建晨想念顾淑惠，在她看来是理所当然的，她并没有认为自己的地位生了什么变化，这是一场严重倾斜的、完全不公平的爱情，竹香爱着邹建晨，而邹建晨依然爱着顾淑惠，就算她已经死了。
“终于有一天，邹建晨离开了，在所有人看来，这个人忠于爱情，勇于追求自己的理想信念，甚至敢于和自己的封建家庭决裂，确实是这样！不过当我们赞美这位先进人物的同时是否也应该反思一下，邹建晨这样做是否正确？让我们移开这些笼罩在他头上的光环，我们可以惊奇地现，在伟大的邹建晨的背后原来站着一个含泪的竹香！他逃离了自己的家庭，也抛弃了一个伤心欲绝的妻子，他的孩子还未出世，他的家已走向没落，他逃避了这一切，留给了竹香。
“在这个故事里，邹建晨有两个妻子，我们很容易就认可了顾淑惠而忽略了竹香，不过在我看来，竹香的爱情比顾淑惠的爱情更加凄婉，更加令人同情，因为邹建晨从未把她看作自己的妻子！但就是这个只有名份没有感情的妻子，在邹建晨走后，在邹家衰败之后，她一个人抚育了他们的孩子，邹家的香火在她的手里延续，我相信，这以后的日子她过得很苦，苦到甚么样我们已经不知道了，时间总是能掩没很多故事情节，她在第一幕里出场很多，但并不引人注目，落幕之后，竹香仍然默默坚持着自己的演出，没有观众吹哨喝彩，在漆黑的舞台上只留下了她一个人，因为所有的角色都已经退场，镜头也已经转到了别处。
“当我们对顾淑惠评价为善良、美丽、温柔、执着等等，那么竹香也完全有资格获得这些荣誉称谓，而且在这些之外，她还拥有一个人类有史以来最高的赞誉之词，这个词是个名词而并不是形容词，因为这个词是永远无法形容的，它本身就涵盖了所有的赞美，这个词就是‘母亲’！
“这就是竹香，一个被顾淑惠的光辉掩盖了的妻子，如果说所有人都把她在第一幕中演出的角色定义为卑鄙的告密者，那么我来为这个结论说不！在第一幕里她倾情出演了一个忠守的仆人、一个眷慕的情人、一个柔顺的妻子和一个尽心的慈母，她的演技相比女主角顾淑惠毫不逊色，她是第一幕里的另一位女主角！
“当然，竹香并不需要这些所谓的评价，她自己认为这些都是她的责任，对于她来说，她只是一个女人，一个平凡的女人。”
(本章完)
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