这家伙虽然知道有这么一幅画，也看了一些资料，可他的记忆力并未被地气强化。所以只是有些印象，说了一大堆。听得外行人是一愣一愣的，可是让内行人听起来。那简直就是什么都没说。
张天元说理由，也没敢一下子说的太详细了，只是简单说道：“王时敏的作品风格大多比较复古，这一幅《秋山红树图》我之所以认为是真得，那是因为我曾在一本王时敏同时代的文学资料之中看到过一个有趣的事儿。”
他打算讲故事，而不详细去说这幅画如何如何，这样一来，别人也不会说他是瞎编或者怀疑他有什么特异功能了。
“那书中所述，清代王石谷的《秋山红树图》画得甚好，王时敏观后大加赞赏并欲留下。怎奈王石谷不肯割爱，时敏老人只好在画上题词作罢：‘石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗。故风骨高奇，逾出山樵规格之外。春晚过要，携以见视，余被欲留之，知其意颇自珍，不忍递夺，每为怅怅然。余时方苦嗽，得此饱累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈头风，良不虚也。庚戊谷雨后一日西卢老人王时敏题。’由此得知时敏老人欣赏王石谷的《秋山红树图》后，痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而发，题了上面一段话。”
“这故事我听说过，内行人应该都知道吧？”潘媛媛开口说道，也不知道她是真听说过还是故意这么说的。
“要不然你来说吧，补充一下？”张天元笑眯眯地看着潘媛媛说道。
潘媛媛愣了一下，脸上羞红一片，她是真听说过那个故事，但以为故事已经说完了，根本就不知道下面的啊。
“潘小姐，外行人就不要随便插嘴了好吧，免得贻笑大方！”
淡淡看了潘媛媛一眼，张天元继续道：“世人只知道王时敏给那幅画题了字，却不知道他因为高兴，也特意用几乎相同的风格临摹了一幅，就是现在桌上摆着的这个《秋山红树图》了。”
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！“竟然还有这种事儿？”西木昌吉愣了一下，也不知道是脑袋抽了还是怎么的，居然问了出来：“我怎么没看到这资料？”
“这个蠢货！”韩建气得牙痒痒，潘志强在台下也是低头掩面，他们知道西木昌吉傲慢，没想到这家伙竟还怎么蠢，这到底是怎么勾搭女人的啊。
西木昌吉好像也突然间意识到自己说错话了，砸吧了一下嘴道：“我昔年研究王时敏的画，并未见过这一幅，也没听说过这样的故事，所以有些唐突了。”
其实他不解释还好，别人会以为他只是没听说过这样的故事，并不会小看他，只有知道内情的人才会说他蠢。
毕竟这世上没有任何一个人敢说自己懂所有东西，听过所有的故事的。
可他这么一说，就有点此地无银三百两的嫌疑了，人们肯定会往一些不太好的方面去想。
这就叫自己给自己添堵，张天元都帮不了他。
“董老，您最熟悉王时敏的画，不妨过来瞧瞧，毕竟十分钟时间实在太短，我虽然做出了正确的判断，可还有许多不解之处，希望董老能帮忙给观众释疑！”
张天元这么做，其实还是给西木昌吉头上泼粪，刚刚西木昌吉的一番理由，外行人甚至还有鼓掌的，张天元可不乐意了，既然自己不能反驳或者说的太详细了，那就把这个责任交给董学塾吧。
董学塾对王时敏的画很有研究，短时间内就能说出更详实的理由，然后李逵和李鬼这么放在一起，自然就知道真假了。
很多事情还是需要对比的，你不去对比，真得很难说清楚这事儿到底怎么回事。
董学塾是人老成精，自然也明白张天元的心思，笑了笑就从专家组的席位上走了下来，然后看了看那幅画，大约五六分钟之后就笑道：“西木先生的理由太过概括而且玄奥，说什么这画里头有王时敏的精气神，说什么可以看到古人作画时的情景。实在是太深奥，太深奥了啊，请恕老夫无能，听不懂哦。不过张天元就不一样，他博学多识，能够从自己学习的资料之中抽丝剥茧，找到线索，再结合本身的专业知识进行判断，理由也十分中肯实在，反正我听了是能明白啊。”
这番话表面上是自谦，实际上只要稍微愿意动点脑子的人都能听出来，这是在讽刺西木昌吉呢。
你说的那一套狗屁理由连我这样的专家都听不懂，就能糊弄外行了。
董学塾在书画和陶瓷鉴定方面的造诣，除了张天元之外，国内反正是没人敢说比他更强的，只要知道这一点的人，都能听出来是反话了。
“靠，搞了半天那小日本是在故弄玄虚啊！”
“我忽然想到了许多所谓的高人其实根本不懂，就故意说什么天机不可泄露之类的话，要么就是云山雾绕地说一堆来忽悠人，让你觉得他高深莫测。”
“是啊是啊，这西木昌吉简直就是个神棍嘛，干脆去做风水先生多好，干嘛要做鉴定师呢。”
“哈哈哈，你们这就不懂了吧，他说不定靠这个忽悠了多少外行人上当呢。”
“说起这个，我倒是听说日本有一家公司是专门往咱们国内卖假古董的，靠，我前些日子还买了一件，该不会上当了吧。”
董学塾的话一出口，不管是台下的还是电视机前的人，都开始议论纷纷，这西木昌吉可真得是有口难辩了。
不过这些人猜测得倒也没错，西木昌吉也没有被冤枉，自从跟偷天集团捆绑在一起之后，西木昌吉可是没少干那些缺德的事情。
这个时候，董学塾继续说道：“既然小张让我说说，拿我就说说吧。
“王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即‘摹古是绘画的最高原则’。”
“他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。”(未完待续。)
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