我熟知每一窟的壁画，也踩遍了每一窟的廊道，仔细观察过留在石壁上的所有历史刻痕。那么，如果在某个地方存在一扇或两扇巨大石门，我一定不会漏掉。
从声音判断，洞开的大门至少有两三丈高，才能在一开一阖之间，造成如此巨大的声势，其开门声、空气流动声远远扩散，形成深沉空洞的渺渺回音。
在我记忆中，莫高窟内不存在那样一扇门，也没有哪一窟的石壁能容纳那样高大的门户。
“铮铮铮铮”，琵琶声又响了，那束光又从半空中射下来。这一次，怀抱琵琶、发辫遮面的舞伎出现在光中。
她穿的是少数民族的服装，肘部以下、膝盖以下全都裸露着，头顶结着数十条乌黑的麻花辫子，四散垂落，将五官遮去一半。
我运足目力凝视舞伎的脸，想记住她的样子，但随着她右手急弹琴弦的动作，那些发辫如珠帘一般急速晃动，时而挡住眼睛，时而挡住鼻子，始终不能窥见全貌。
她的十指异常灵活，在琴弦上自如地拨弄着，看似漫不经心，实则法度缜密。
在那首琵琶曲中，我听出了朝代更替的悲凉、沙场血冷的残酷以及江湖流浪的寂寞。这种曲子并不适合在宴会上演奏，也不能给宾客们带来欢愉的享受。
琵琶曲调一紧，大有“泰山十八盘、盘盘皆凶险”的意味。
我的心情也随着曲调的节节攀升而高高地悬起来，生恐她的手指控制不稳，再次绷断了琴弦。
“铮铮、铮铮、铮铮铮铮铮”，曲调到了人耳几乎不能承受的高度时，舞伎在光束中飞旋，陡然腰肢一弯，双手托着琵琶向身后倒背过去，正是壁画中“反弹琵琶”的姿势。
琵琶在她身后，她的视线无法落在琴弦上，而十指捻挑拨弄琴弦的手法与正弹琵琶时完全相反，等于是将一首古诗逐字逐句地倒背下来，难度之大，可想而知。更何况，一切弹奏动作都是在翩跹急舞中完成，一个人必须同时兼顾舞步、身法、曲谱、手势等数种动态变化，稍有不慎，就会变成一次极不和谐的杂乱舞蹈，当场出丑。
琵琶声不停，只不过曲调变得异常艰涩。
我知道，古人谱写琵琶曲时是按照“宫、商、角、徵、羽”的和谐次序来排列，音阶高低、平仄起伏全都合辙押韵。同一首曲子，正序弹奏，无比动听，一旦反序弹奏，就成了对听众耳朵的一种刻薄折磨。
现在，我听到的正是这样一首令耳朵倍感折磨的琵琶曲。
在曲中，大战止歇后的古战场突然变成修罗场，无数已经倒下的亡者再次站起来，以残缺不全的肢体重新投入战斗。同样，在另外的章节里，遭到驱逐杀戮的旧王也卷土重来，掀翻新王宫殿，血洗都城，万众罹难。也就是说，反弹琵琶所表现出的曲调意义，全都是倒行逆施、正邪互换，让和谐安宁的美好世界瞬间变成水火地狱。
我深吸了一口气，暴喝一声：“够了，不要再弹了！”
琵琶声过于铿锵高亢，我这句话连喝了三遍，才听到胖子的回应：“你与世人苦苦追寻反弹琵琶的奥秘，现在这千古奥秘已经展现在你面前，你却匆匆喝止，究竟是何意？”
舞伎仍在急旋，琴弦仍然响着，只不过音阶下行，曲调渐趋平缓，不会再勾起我那么多残酷的联想。
“如果这就是反弹琵琶的真正意义，我宁愿那幅反弹琵琶图从未在人间出现过。”我苦笑着回答。
长期以来，学者们习惯于欣赏反弹琵琶图，惊叹于那种绝高的弹奏技艺，全都止于“图画”而忘记了声音。作为古代主要乐器之一，琵琶是要发声的，它的形制、颜色、工艺如何并不重要，人们需要的是听到它的声音。
图画无法发声，以至于人们已经忘记了“反弹琵琶图”这五个字中，最重要的是“琵琶”而非“反弹”。
“好，你说的，正是我所期待的。”胖子沉声回应。
灯光渐暗，舞伎也无声地隐去了，不过，胖子并未出声，那年轻人也没进来帮我解开安全带。
无边无际的黑暗中，忽然有一阵笑声传来。
我倏地一惊，浑身一震，急切地想要弹身而起，却被安全带牢牢缚住。
那笑声很熟悉，因为那是我最真实、最珍贵的记忆之一。
那是一个女孩子的笑声，约摸有十一二岁的样子，笑声如同银铃，清脆而甜美。
笑过七八声之后，那女孩子一边笑一边叫着：“来追我呀，来追我呀，追到我，姐姐就把这朵兰花给你，来追我呀，笨小孩，嘻嘻嘻嘻……”
我儿时的懵懂记忆不多，这是其中最清晰的一段，可惜我从来看不到那女孩子的样子，眼前只有一朵嫩黄的米兰花苞。
花苞摇晃着，花蕊已经露出惊艳一线，永远在我面前两尺之处。
我不知道她是谁，却能明显感觉到，那是一段非常快乐的时光。
“一掌劈下去，就这样，运足全身力气，从丹田气海到膻中穴，不要四分五裂，要一直让这股力气贯注到右臂、右掌，一掌劈下去，这块红砖就断了。就这样，劈一千块砖，你的红砂掌就大功告成了。来，笨小孩，你来试试……”这是另一个男孩子的声音，差不多是八九岁的样子。
同样，我看不见他，眼前只有一块半旧的红砖晃动着。
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