中国电影，就算是十分没落的那些年，尤其是在国内的票房还行，但是在国外都血本无归的那些年里，欧洲三大电影节里，一般也还是会有中国电影的身影。
欧洲三大电影节虽然是在三个不同的国家，但是在一些口味之类的问题上还是很类似的，尤其是三大电影节都比较偏向于文艺一点的影片，这一点上更是一致得很。
而中国人玩这些文艺情调，尤其是和这些欧洲人的口味有点儿类似的东西还真不缺乏，中国的一些电影人也有着那样的能力。
所以，哪怕是在那样的时候，中国电影在欧洲也还是挺受欢迎的，不一定能够得到多少的经济效益，也不一定能够拿到多少的奖项，但能够在这样的世界知名的电影节里得到提名，这本身已经是一种成功了。
这两年，中国电影在世界上的地位已经和那些年的时候不太一样了……
虽然现在中国电影整体的世界影响力上，可能还是比韩国要略微差了一线，但实际上，中国电影种类齐全，可以有大制作，可以有很多种类型，这一点韩国完全没办法和中国相比。中国到现在也依然有许多叫座不叫好的片子，也有许多叫好不叫座的片子，两者都要比韩国电影厉害许多，今年之后，很有可能就会直接把他们拉在身后了。
其实这种事情也是必然的，中国的人口和越来越庞大的经济能量，还有中国电影观众们越来越理智的观影水平都决定了这些东西，什么样的观众决定什么样的人群，中国有这样的一些观众，他们越来越有观影水平，而且也舍得花钱，既然有了这样的环境，又是面临十三亿人的大市场，那也在催化许多的导演们去尝试着拍一些能迎合观众口味，而且又很有水准的影片。
反正观众们的鉴赏能力提升上来了，到电影院的欲望也提升了，这就可以养得活中国电影。
另外，政。府这些年也开始执行一种保护和竞争并存的体制，这个是从13年之后开始实行的。也就是放着一些好莱坞大片开始冲入中国电影市场，提高一些进口片的配额，同时，在对待进口片的态度上，以前是能不放映就不放映，就算放映了也至少要给他们一个恶心人的档期，经常会让他们的一些超级大片在相似的时间里捉对厮杀，但现在不一样了，从13年之后，虽然还是在打压好莱坞大片，但这种打压的力度和之前并不一样，很多进口片都冲了进来，中国电影想要在生存，就只能在提高口碑上下功夫。
毕竟，如果想要和这些档期上已经没有什么先天性残缺的外国大片斗法，他们又拼不过院线——院线可不管你是啥片子，一般情况下，除非是有施压，不然他们还是会选择那些票房高，上座率高的片子播放。
这样的话，他们只能从片子的本质上下功夫才能抵挡得住好莱坞的冲击。
当然，虽然这样的冲击正在逐渐放开，但政。府手中还是得握着一根线，要不然，如果让中国电影和以前的台湾电影一样被好莱坞打得七零八落，最后只能拍小清新片的话，一切都完蛋了……
中国电影就在这样的磨砺和鼓励之下，倒是逐渐提升了上来，在整体质量上比以往的确进步了许多。
中国电影能够扛得住这样的冲击，和罗陌的关系实在是太大了。
首先，罗陌的《地心引力》、《盗梦空间》实在是给国产片树立了巨大的信心，让大家心中知道，中国人也绝对可以拍出这种又有市场又有口碑的片子，之后的《岳飞》就更不用多说了……
另外，罗陌当时的阡陌娱乐公司做了一件相当有意义的事情，那就是有一个新导演培养计划，很多的导演都在这里找到了自己的定位，在阡陌娱乐公司里找到了自己接着拍电影下去的动力，也有了继续往下拍电影的可能性。
他们拍摄的电影如果偏向于得奖的话，也会得到阡陌娱乐公司的包装和鼓励，送往欧洲评奖或者是其他地方，然后如果能上映的，就通过得奖的宣传尽量上映，如果是不能得奖，或者直接不能上映那也会挂在网上，经过宣传之后慢慢建立口碑。
如果偏向于商业化的话，阡陌娱乐公司现在的电影发行渠道已经完全建立起来了，完全可以让这些电影在经过宣传之后得到还算不错的票房成绩，如果真的很适合观众口味的话，那就更好了。
就是在这样的情况下，一批电影的中坚力量被培养出来，在罗陌拍摄《岳飞》，阡陌娱乐公司没有他的其他大片上映的几年里，阡陌娱乐公司从新导演培养计划之中，最高还是投资过两部接近一亿人民币的电影，两部电影的最终票房都过了五亿，五亿票房的获得，给市场又贡献了两个大导演，同时又给中国电影添砖加瓦。
现在，阡陌娱乐公司的新导演培养计划，有一些导演走出去了，有更多的导演都留在了阡陌娱乐公司，但毫无疑问的是，这些人基本上都成长起来了，有这样的拍电影的环境真的是一种幸运，至少他们就觉得现在在阡陌娱乐公司里待得非常不错。
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